Miles Kane confirma expectativas y certifica definitivamente lo privilegiado y vigente de su estatus dentro de la actual escena, tras publicar un segundo álbum con el que prolonga el tradicional orgullo del indie-rock británico activado dos años atrás a través de su debut al margen de The Rascals y The Last Shadow Puppets.
La nueva obra del artista luce como continuación lógica del espléndido Colour Of The Trap (2011), en un acto sensiblemente más medido, escrupuloso y controlado que su antecesor. Una jugada que opta por manejar los movimientos con inteligencia y lógica premeditación, tras el abanico de posibilidades mediáticas y artísticas desplegadas ante su propio potencial.
El disco presume orgulloso de vigencia y sonido enérgico a lo largo de once temas (catorce en la edición de lujo) inmediatos, sólidos y convincentes que, manteniendo la elegancia innata del músico, prescinden a cambio de parte de la espontaneidad presente en su ópera prima. Kane demuestra, en cualquier caso, su liderazgo a la hora de escribir canciones con The Jam, Elvis Costello, The Rolling Stones, Oasis, The Beatles, Faces o The Kinks como perpetuos referentes, y sólo el incipiente prodigio de Jake Bugg parece capacitado para seguir su estela.
El vocalista ha sido dotado con anormal capacidad a la hora de facturar diez singles potenciales de calidad a cada entrega, sin reducir la intensidad del conjunto gracias al explícito y continuado impacto de cortes como «Better Than That», «Bombshells», «Taking Over», la propia «Don´t Forget Who You Are», «Tonight», la preciosa «Out Of Control», «Give Up» o «Darkness In Our Hearts».
Con Beady Eye perdidos en el misticismo de su segundo álbum, Don´t Forget Who You Are (2013) se impone -junto al The Messenger (2013) de Johnny Marr- como el disco obligado de la temporada para los aficionados al clásico rock ´n´ roll con denominación de origen inglesa.
