En una actualidad marcada por la fusión estilística en casi cualquier disciplina artística, y donde a menudo una creación ortodoxa aferrada a un único género parece casi un acto revolucionario, es normal toparse con muchas obras aupadas a los altares que en otro contexto no descollarían, o incluso bordearían lo irrelevante, incluso lo tétrico. Pero tampoco desperdiciaremos estas líneas en detenernos a señalar y enumerar, simplemente celebraremos que, con buen gusto, y en el caso de la música con el rock en su más amplia acepción como punto de partida, a menudo estas mezclas pueden hacerse muy bien.
Le Mur, banda que nos ocupa, es un buen ejemplo. Integrante, más en espíritu que en ámbito territorial o genérico, de una escena que podríamos calificar de metal-rock alternativo y profunda e injustamente underground en la que también podríamos inscribir espléndidas propuestas, entre muchas otras, como las de Agoraphobia, Ella La Rabia o Bourbon, han vuelto este año a enseñar sus credenciales. Formaciones todas ellas con un punto inclasificable, esquivo, y que el transcurrir de su discografía, y siempre de una manera orgánica, natural y profundamente libre, ha ido añadiendo capas, matices y sonoridades muy variopintas a sus diferentes álbumes. Existía mucha curiosidad, en el caso de la formación murciana, de asistir a la defensa de Bruto (26), uno de los ep’s más estimulantes de lo que llevamos de año, y que sigue con esa línea rotunda y desaforada de su Caelum Invictus (23).
El ambiente en la madrileña sala Siroco presagiaba una noche de elevada temperatura. La ausencia de teloneros fue suplida por uno de los mejores sets de pinchada musical previa que se recuerdan en un concierto de estas características, donde destacó, por su excelso nivel, y por lo insólito de la ocurrencia, la irrupción de “Rotten Apple”, de Alice In Chains. Pero sobre todo por la más que generosa concurrencia, sin duda merecida. “Tecnoloto”, una vez que los integrantes ocuparon sus posiciones, fue el primer perdigonazo, seguido de una aplastante “Epimeteo”, aquel single de alto impacto del disco anterior, donde se dejaba claro el salto diferencial con respecto a todo lo que este grupo había hecho en el pasado. Este aumento de prestaciones y de efectividad, por encima de todo, lo propició Elsa Yepes, quien quitó cualquier tipo de corsé a su privilegiada garganta y dejó claro desde la primera y última nota de ese disco que es una de las vocalistas más espectaculares de la actualidad, y no sólo a nivel nacional. Imposible no detenerse a ensalzar una voz con semejante carácter, poderío y expresividad, digna de otra época, del siglo pasado, concretamente.
Elsa, sobre el escenario, aclaró que habían tenido un día ajetreado desde primera hora, con diversas grabaciones en medios, e incluso, apelando a la confianza, pidió sentarse antes de acometer una canción. En los primeros lances de actuación pudo parecer algo titubeante, incluso comedida, pero pronto todo quedó, felizmente, en un espejismo. Su habitual ímpetu, esas ambiguas muecas risueñas que tan pronto parecen querer abrazarte como, por momentos, perturbarte, volvieron a imponerse. “Lapislázuli”, de su flamante obra, tal vez la canción más accesible que hayan compuesto nunca, provocó mucha sinergia entre la audiencia, que la recibió entregada. Pero fueron los arrebatos más afilados y temperamentales, como los de “Monoceros” y “ADVP”, con Elsa desgañitándose y abusando de su laringe como si no hubiera un mañana, los que mostraron a esta banda en su esplendor y desataron un sinfín de pogos y de entusiasmo generalizado.
Pedro J. Carrillo (guitarra), Carlos Barceló (bajo) y Juan Carlos Becerra (batería) estuvieron impecables en sus funciones, y muy sutiles en “Sagitta”, esa pequeña piza de orfebrería instrumental tan próxima al post rock. Menciones especiales a las ejecuciones de “Porno”, con esos flirteos con el trap tan bien ensamblados, y una incendiaria “Llaga”, donde emergió de entre el público Mireia Porto, vocalista de las muy estimables Rosy Finch, y vació sus entrañas junto a Elsa. Colabora también en su versión en estudio, la que cierra Bruto (26), y si ya en disco parece una de las cumbres de la obra, aquí volvió a parecerlo. “Llegan”, de El Brote (17), ese lp de debut que ya comenzaba a definir los contornos y la explosividad de esta formación, fue, en el tramo final, otro lance muy certero. Nuestra protagonista, muy comunicativa y agradecida durante toda la velada, y que bien por la fatiga o por la propia incandescencia de los temas pareció a ratos al borde del colapso emocional, se despidió junto a sus escuderos transmitiendo una sensación de banda en absoluta plenitud y estado de gracia. Así son Le Mur, un pequeño tesoro a nivel nacional que proteger y reivindicar.
Foto Le Mur: Pedro Rubio Pino
